Ukiyo-e 1200幅 日本，浮世繪版畫及油畫(內含Utagawa Kuniyoshi(ca. 1797 - 1861) Katsushika Hokusai(1760 – 1849) Utagawa Hiroshige(1797 –1858) Utagawa Toyokuni(1769 - 1825) Utagawa Kunisada(1786 - 1865) Tsukioka Yoshitoshi(1839 - 1892) Toshusai Sharaku(1794 - 1795) Kimono Pattern Book 1891)(dvd1片裝)







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三百年前的江戶，因德川幕府之駐地而聚集了百萬人口，資產階級藉此良機趁勢竄起，賺
進了全國近半的稅收，強大的經濟實力助長了歌舞昇平的繁華景象。戲劇與美術就在這種
享樂主義的大環境裏，崛起於民間且流行一時。

大都市紙醉金迷的生活極盡奢華，就表面看來是展現庶民階級的消費能力，但封建制度下
被壓抑的心理鬱結又如何呢？只能藉著參與祭典和遊宴耽溺來縱情發洩。所以，除了供貴
族觀賞的「能劇」娛樂和宋、元遺風的狩野畫派之外，更有「歌舞伎」的盛大演出。當年
江戶的「浮世三絕」─藝妓、歌舞伎場和相撲順勢形成一股大風潮，成就「浮世繪」所欲
描寫現實生活的社會百態。

所謂的"浮世"，語源出自佛教用語，十五世紀以後被解釋為"塵世"，"俗世"，十六世紀以
後則意謂妓院、歌舞伎等所有享樂的世界。因為「浮世」的日語讀法和「憂世」同音，都
念做「UKIYO」，意指厭世，到了江戶時代中期，「浮世」被曲解成有些嘲諷和不敬。加上
江戶市民生活圈的酒色財氣，「浮世」紛紛被指為風月歡場，所以專門描繪市民歡樂的庶
民版畫，就被冠上了「浮世」。

浮世繪放肆、大膽的作風，投一般庶民所好，不必肩負任何教條及忠孝節義的約束，甚至
還能煽起慾火、藉圖明示床第之間的消魂意味。